Гарри Додж представляет любовь как инструмент для открытий

Гарри Додж, «Аварийное оружие № 26 (чашки для пластилина и устройство для гибки арматуры)» (2014) (деталь), устройство для гибки арматуры, контейнеры для пластилина, аэрозольная краска, гвозди, клейкая лента, уретановая смола, 9 дюймов Ш x 9 дюймов Д x 33 дюйма (фото любезно предоставлено Художественной галереей Университета Тафтса)

МЕДФОРД, Массачусетс. Начнем с «Аварийного оружия» (2002–17). Эта коллекция острых, липких, наспех собранных предметов возникла в результате тренировки, изобретенной художником Гарри Доджем: ваше правительство захвачено разъяренной толпой, которая особенно враждебно настроена по отношению к таким людям, как вы. Выходить на улицы в знак протеста уже прошло. Улицы теперь полны людей, которые чувствуют себя в полной власти искать и уничтожать таких, как вы. Вы их слышите, они идут по вашей улице и теперь пытаются выломать вашу входную дверь. Оглянитесь вокруг: какие у вас есть варианты защитить себя и своих близких?

Вход на выставку «Работы любви» с этим оружием — неадекватная попытка самообороны в ответ на принятие Патриотического акта 2001 года и множество политических событий с тех пор — хорошо работает в качестве отправной точки для понимания того, что задумал Додж. Dodge задумал многое, но эти небольшие, удобные в использовании детали сразу рассказывают большую часть истории: все замешано. Политика и Play Doh™ взаимосвязаны.

Вид инсталляции «Работы любви: Гарри Додж» в семейной галерее Тиш в Университете Тафтса (фото Clements Photo Design)

Фактически, использование Play Doh™ — и игры в целом — является ключом к работе, представленной здесь, в Художественной галерее Университета Тафтса. Есть Play Doh™ и есть маски; Додж носит на голове улыбающуюся картонную коробку в «Большом взрыве (Песня космического бродяги)» (2016). А в «Таинственных пожарах» (2016) Кей Кастаньето засовывает пальцы в уши резиновой маски и шевелит ими, чтобы это выглядело трипово и нелепо, при этом говоря очень серьезные вещи. Эти детали, а также тот неизбежный факт, что «Fuck Me/Who's Sorry Now», «In This Hole/Honey Bucket» и «Sickly Abstractions/Original Concrete» (все 2015 г.) выглядят как родственники «Губки Боба Квадратные Штаны™», являются здесь ключевыми. .

Игра играет важную роль в этой работе, потому что это инструмент открытия. Как найти границы смысла, кроме как через игру?

Хотя в большую часть работ Доджа заложена четкая теория, в целом эта работа достаточно игрива, чтобы ею можно было наслаждаться без необходимости зацикливаться на Донне Харауэй или квантовой механике.

Любовь в равной степени является инструментом для открытий.

«Мартин Лютер Кинг, — говорит Додж в «Потоках любви» (2015), — говорит, что мы [все] должны страдать любовью друг к другу. Вы верите в любовь?"

Если вы это сделаете, работа Доджа предполагает, что вам в конечном итоге придется формально переосмыслить любовь, чтобы примирить технологии и человечество.

Вид инсталляции «Работы любви: Гарри Додж» в семейной галерее Тиш в Университете Тафтса (фото Clements Photo Design)

Скульптурные формы, рисунки и трафаретные работы — несмотря на то, что иногда они имеют гиперсовременные цвета или поверхности — в конечном итоге более индустриальны, чем «высокие технологии». Но они, в своем разнообразии и сопоставлениях, открывают дискуссию о браках (маловероятных, а не тех, на которых построена промышленность) между материей всех видов, плотью всех видов, мыслями всех видов и звуками. и всевозможные запахи — и ты, если ты достаточно влюблен. Можете ли вы влюбиться в данные? Можете ли вы влюбиться в уголь? Потому что во многом такова природа поставленного вопроса.

Здесь чувствуется запах утопии, но неясно, саркастичен он или искренен. К счастью, есть выход из этой дилеммы, который включает в себя возвращение в дни вашего раннего детства, когда у вас не было проблем с дружбой со стеной, стулом, собакой или соседом.

Вид инсталляции «Работы любви: Гарри Додж» в семейной галерее Тиш в Университете Тафтса (фото Clements Photo Design)